耳朵的狗窝落

三月十七   晴   西北风猛

八点  望  静谧夜空  玄武七宿

目尽处  悠悠星光  若与尔低语

耳畔似有   虫声悄入人梦

忆初来此处 月白风清 观星犹盼早日归

今恍然警觉 人常许愿 未知际遇流转

心似野马  知途逾遥逾难返

然斓斓众星若自余眸

观心之情发于肺腑

乃定心忍性

蓄势而发乎千里

方罢休

2009年3月8日 地球上另外一半人的节日

天气 冷 小雨 1-2度

中午起来看了个碟子

名叫 《空碟子之中午不晓得吃啥子》

导演&编剧： 沃德帕布齐莱夫斯基（饿得爬不起来扶斯基）

片长：两小时三十七分零五秒

制片：瑞典陶瓷锅碗瓢盆制作有限公司

出品：意大利spaghetti空塑料袋责任有限公司

为《非诚勿扰》这样的烂片专门写日志是很不值得的一件事，但我还是觉得应当发泄发泄，所以我决定写好之后保留几天再删去。也许我留下的标题反而让你更有兴趣看看这部电影，或者你已经看过了，但我还是建议你尽量用不花钱的方法看，支持盗版，别去影院。把电影院留给那些值得一看的电影吧。 老实讲，我对这部电影本来是有所期待的，特别是看了预告片之后，对片中的风光摄影产生了很大的兴趣，过去冯小刚的电影（我是说5年之前的）也有不错，平心而论，我对他个人并无什么特别坏的印象。但没想到，看过之后才发现，这部电影唯一可看的竟然只有北海道的风光了，可这和故事有极大联系吗，有必要拍成这么唯美的吗？我有疑问。 如果坐下来冷静分析冯小刚在这部电影里的思路，坦白讲是不难的事，甚至非常的简单，因为他或他们实在怕你看不懂或者印象不够深刻，干脆明晃晃地摆出来了。过去几年有许多关于中国电影（仅限于内地）的商业电影模式和类型电影模式的讨论，从市场的角度来看，肯定是支持的，文化特别是现代文化的特点之一就是高度包装和集成化的产品，通过电影电视这样的大众媒介提供选择。但这是理想的方式，可惜人类社会往往少有如此理想的存在，在某种意识形态包围下生产出的文化产品，不仅缺少服务性和选择余地，甚至更加深刻地带有垄断和强制性。 这已经不仅仅是电影中植入广告，广告再植入观众眼球的问题了。请不要再拿007系列电影和商业电影投资之类的说辞当借口，如果一个电影本身不能以电影自己的立场存在的时候，任何围绕其产生的商业元素都是过分的。我是一个理想主义者，但也不乏现实，如果我是买票看电影的观众，也能接受不妨碍故事本身的商业触角的存在，尽管在电影百年历史里，纯粹追求电影艺术的大时代也许一去不返，我也认命了，可是像这部电影所代表的国产电影彻底撕破电影伪装叫嚣贩卖广告的事也实在太令人难以容忍了。 要我数数有多少处广告吗？不用了吧，影评人和记者比我还数的清楚呢。可是作为观众，我反感的是你植入广告的方式之幼稚，或者粗暴。就像怀疑一个人究竟是傻还是坏呢？这很难说，但结果是很明显，带来了很恶心的观影感受。 不想再多说那什么XX电脑什么XX银行什么XXX房地产和XX威士忌了，可是电影，即使是好莱坞的电影也从未想如此这般堂而皇之地不但侵占了视觉元素还侵占了剧本，侵占了演员的表演，侵占了观众的想象空间。不好意思，想象空间是私人领域，观众买票是对导演和电影制作者的信任买单，才会开放这一片私人的想象空间任你引导发挥。但绝对不是拿给地产商电脑商XX老总XX投资伙伴XX旅游景区肆意涂抹的。 根据冯小刚过去的电影，我认为他起码是不缺乏说故事的能力和说好一个故事的技巧的。前几天刚好看了三表哥的文章，说冯小刚鸡贼，顿时觉得恰如其分。尽管我对他跟王朔之间这般那般的关系不太了解也冷眼旁观，但就我看过的冯小刚过去的电影，我认为他除了耍嘴皮子，还是有那么一点点拍电影的诚意的。这种诚意不是以商业电影不是以收回投资成本为前提的，当然这也很重要，商业电影要回报嘛（学某人口气），但绝对绝对不是前提，那不然我干嘛花两个小时看你糊弄一大堆广告而不一边撒尿一边看10几秒分众的液晶屏呢？ -------强行植入广告：一些女演员为了上戏和男导演睡觉，太无耻了!女导演太少，让我们这些个男演员怎么办？----------- 电影从一开始就支离破碎，范伟和葛优见面那段与葛优一个人写征婚广告那段可以说是生硬地黏在一起，完全是为了三分钟逗你笑一次的商业规律而存在的，可是苍白的台词串在一起并不好笑，特别是当你词穷的时候。接下来的几个征婚见面的场景也全无自然流畅之感，台词冗长，无意义的对话占了大半，与观众的观影心理期待是格格不入的，绝不能仅仅批评剪辑的不成熟，而是从设计者开始就有问题。冯远征是有演技的，这次真是委屈他了。大概是为了凸显征婚中所遇到的怪人异事，增添喜剧效果，刻意描写了这几个应征者。但幽默和猥琐的区别就在于，幽默是包含智慧和宽容的，猥琐则是干瘪低级庸俗的，在这段难得没有太多广告的场景中，冯小刚反而好像缺了用武之地，找不到幽默的北，却凸现放大了其猥琐的一面。电影中对同性恋者和说方言的墓地推销员，性冷淡少妇那些刻画和描写就像有人偷偷摸摸在背后咯吱你腋窝，不但不能强迫使笑之，更会令人反感和恶心。 对于舒淇来说，这个小三的角色演起来是有难度的，特别是在没有背景交代和情感铺陈的情况下，要求演员体现个中委屈和痛苦是很勉强的。根本原因在于，这部电影的立场在于喜剧片，片长没有赋予人物足够的情感进化空间，而是直接了当靠主人公一个人以酗酒念台词的方式交待痛苦经历。这样的方式观众是难以接受的，但这算是创作上的难点，功力不够尚可理解。只是后来穿插式地让舒淇和葛优见面增加感情，看似好莱坞式的经典三段式情感片路线，但由于舒淇的演技有起伏，加之台词写的不尽如人意，反而让人有隔靴搔痒之感，更让观众对舒淇向葛优提出作正式女朋友这一影片转折性场景的到来全无悸动，唯剩干涩和困惑不解。 方中信的角色反而因此显得可有可无，可参考陈国富的征婚启事一片，刘若英反反复复挣扎思恋的男主人公不也是连面也没露甚至连个回忆片段也没有，却又那么具有真实感，可以被观众合理接受呢？可是在这部电影里，看不出方中信对舒淇的爱，却只看出他疲软的中年男子眼神。以至于这样一个明摆着的导致舒淇后来自杀进而情感上重生的感情线索彻底失去了基础和依托。葛优对舒淇若即若离的手段并无太大问题，但我对他在居酒屋对舒淇发火那一段存有疑问，也许是我的理解方式不同，但疑问仍在于，如果影片的情感线索假设都一一成立，葛优也确实对舒淇动心，舒淇也对葛优有好感，这一幕实在有点多余，或者换个方式闹别扭再增进感情应该会更合理一点，不会太过，让人对葛优这个角色的人格本身产生疑问。 邬桑这个角色实际上是不错的，有质朴感，冯小刚也是沿袭了王宝强的套路，期望能用复制的模式讨好观众。最后邬桑在车中哭泣那一段也确实有感人之处，算是影片唯一亮点，但若是整体来看后半段北海道旅游的部分，冯小刚并未将这一角色发挥到应有水准，大部分时间只不过是快递员这样的连接方式，也许是怕抢了葛优和舒淇的戏，但应该也不至于。片中的疑问和情节的不合理还有许多，葛优半个小时前还在声泪俱下地述说一喝酒就想起小白，转眼间就喝得一次次手舞足蹈。舒淇有一个很短的洗澡的镜头，完全和前后情节场景没有任何联系，但冯小刚还是顽强地安排她露了一点。（所以这部片子每一处处心积虑的设计都是为了赚眼球圈钱而媚俗存在的） 舒淇和葛优在海边吹风一段也还算温馨，配合上摄影精挑细选的几组风光片段，倒是让人难得地沉静下来，在电影后半段好不容易有渐渐进入影片之感。但此后却突如梦醒，发觉并非在看《北海道风光指南》或《海风浪漫恋爱手册》这样的科教片，我们是来喜剧片的啊！从唯美的画面风格，以及影片前半段喜剧后半段言情的样式来看，似乎在模仿郭在容的风格，可是从舒淇对葛优钟情及致到跳海自杀，又有点某部法国浪漫情欲片的影子，更不用说前面想快节奏又没快起来的征婚片段像好莱坞的爱情喜剧片风格，以及影片一开始给人的冯氏喜剧风格，这样的支离破碎，老虎冰箱混杂也难怪观众看到后面全然遗忘之前的困惑了。直到最后在豪华游轮上（也不知道是哪个投资伙伴的建议）再见到范伟，观众才恍然大悟，原来还是冯氏喜剧啊，甚至结尾还带一点周星驰电影的无厘头呢！ 发泄到此处，我也气消一半了，本想就此收手，不由得还想啰嗦两句。冯小刚的这部电影有意无意间刻画了一个现代中国的浮华生活的面貌，尽管我并不否认我们正一部分生活在这样的世界中，但电影的包容力和思想绝不仅仅是为了展现某一个意识形态下的富人生活和品味而服务（除非你是想搞现实主义的批判和反讽），也更不应当成为电影投资者和赞助商一拥而上的春晚，最最不应当的是彻底架空了导演对拍电影这一职业的道德追求。中国现在没有一个导演有条件拍大制作的喜剧甚至类型片，也没有几个导演能拍好商业和艺术兼得的剧情片，代表了所谓两亿票房及其号召力的冯小刚导演和华谊兄弟哥俩，你们对得起自己的良心吗？

从来没有以为任何事都有明确的时间分界线，2008年发生的太多事让很多人倍加期待新一年的第一天到来。尽管所谓的新的开始不过是人的空泛期盼，过去的事并不会在这一天愕然截止，欢乐也不会因为时钟跨过12点就惊喜降临，但我也希望自此之后这个世界能够好一点，如果每年都要发生一些大事的话，希望令人觉得幸福的事多一点。早就和同一天出生的兄弟约好一篇生日贴，记录下点什么，懒惰如我竟然可以拖拖拉拉到今天才落笔，也罢，不妨把新年祝福和生日快乐一并写了吧，果然是懒惰如我。。。。。。。

08年的生日当天并无特别难忘之事发生，好朋友和家人的消息也在意料之中，对于又长大一岁这种事我依旧以麻木的态度看待了，毕竟不可能突然这一天脑子里蹦出个特别的神经，让我能从半生不熟率性莽撞的没谱青年向身形肥硕秃顶圆头的中年大叔之间迈出华丽的一大步。只好就此混沌状态下，给自己做一顿好饭，将众人的叮嘱转化成实质的碳水化合物，满足了口腹之欲后，再静静瘫坐在单人沙发上，怔怔看着一堆垂头丧气的锅碗瓢盆，如同看着自己过去26年走过的人生一般，良久。

诚然，一晃之间自己已经长这么大了，从半碗芝麻糊到两份大炒面再到一份牛肉盖浇都举步维艰的自己，着实走过了一段曲折难忘的光阴。在08年的最后一个夜晚躺在床上，回忆3个月前生日当天所思所想的事，竟然觉得就在昨天。这一年过得太快了。

一年之中，抛开那些什么与我何干的金融倒闭潮和壮我天朝雄伟的万国朝拜会不说，亲身经历的事中，莫过于5月的那场灾难让人永生难忘。我觉得在那短短十几天的时间中，我脑子里飞快地思索着各种问题，思考的问题恐怕比一整年还多，或者一生？那种每天都思考得令自己窒息的感觉如此深刻，以至于现在想起来也不寒而栗，长大之后第一次在倾盆如注天公怒吼电闪雷鸣一片狼藉之中感到彻头彻尾的恐惧。那种恐惧并非惊慌失措，不知明天该如何的恐惧，而是一种环顾周遭所发生之事，顿觉自己力所不及，有太多的念头却又感叹二十多岁的自己还如此不济的恐惧。事实上那段时间我异常冷静，每次父母提醒我不要在家多待，担心余震再来的时候，我还从容地去关掉天然气阀门然后给金鱼喂食发短信打电话确认婆婆爷爷姥姥姐姐妹妹都安全再收拾好一切必备应急物品，检查到一切妥当之后才离开家。妈说我，要是真的地震再来了，你这反应简直%￥#×W#$@#$。我这一次选择了沉默，不愿和父母争辩自己是否已经有了照顾家人，肩负重任的能力，似乎只是按照脑子里既定的程序，一件一件事情去减少家人的担忧，尽所能之极限让他们多休息多放心一些。再回想，地震来的那一瞬间我也不可理喻地冷静，竟然在摇晃中如数安顿好家中客厅和书房摆放的花瓶，相架等等，拿上钥匙手机相机遥控器游戏手柄若干（并且在电脑上还群发出“地震了”这样的消息）之后，才意识到该冲出去了。我为何如此沉静？我自己也不太理解，似乎觉得世界运转一切规律已在所料中？事实又并非如此，亦或对自身行为的合理性充满自信，以至于像“应急事件程序启动”这般内核早已植入？我不懂，似乎我不应该是这样。是的，我即使能把自己照顾得好好，并不能保证能照顾好所有关心的一切人一切事物，人力之所渺小，在时空剧变的一瞬间已无需争辩，苍白一片。即使我竭尽所能优先安顿好家人，帮父母分忧，我还有朋友们，以及认识或不认识的那些我想要帮助的人却难以触及。我有时想，如果我不是在二十多岁经历了这场地震，而是三十五岁作为父亲（但愿是这样），或是四十好几时个人能力更大一点的时候经历这场地震，情形会是怎样？或许自己会更欣慰一点?无从晓得。

地震后惶惶恐恐的日子渐渐结束，一切眼见的所闻的感人的伤人的苦的痛的事物都渐渐沉入心底，我又不得不返回这里，就像地球任务结束返回火星的宇航员一般。在机场的时候我莫名的心慌意乱，我实在是不明白为何要安排我在这一趟人生旅途的中间经历这场灾难，让我恍如隔世般度过这次回家旅行，当我渴望留下，宁可一砖一瓦重建故乡的时候，又让我不得不离开。这股愁绪一直到我生日那天也少有消减，至于缘由，更是至今思考不得其果。

如今已然跨过那一条形同虚设的时空分界线，生活还在继续，人生列车还在前进，莫非我又在为下一次什么历史交叉点准备什么？希望那一天晚点来，或者到那一天我已准备好了什么，才有完美的对接。与我同一天出生的兄弟，纯理论上讲，这种巧合带来的唯一确凿无误的现象是我们在这个世界上所共同经历的时间几乎完全相同，你也在准备什么吧大概？也许某一天我们都会发现，我们是为某一共同的使命而来这里，而活在这里的，不是吗？

后天就是妈的生日，对于最亲最爱的人我通常都冷淡得出人意料，我鼓起勇气在这写下一点什么，只是请你原谅我还无法一夜之间就变成你想要的样子，也许我本来也不会变成你所想的样子，但我保证一定会是让你骄傲的样子，感谢你为我做的所有事和原谅我所有的错，我只希望你好，在这星球上目前为止至少有一个女人是我最牵挂最爱的唯一。

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最后上一张元旦做的五香粉蒸排骨，希望大家都幸福多一点

隔着玻璃拍圣诞饰品，有一种特殊的美感，这种美感是由玻璃这种介质本身造成的，反射的是冷清的街道和形只影单的人，投射的是不可触及的业已消失的喧闹过去。天使，蜡烛，剪纸，彩球，在不同的文化里，却有祈福和慰籍心灵的共同主题，尽管文化差异的疏离感也是构成这种美感的因素之一，但我更喜欢看到某种精神寄托背后映衬出的孤独。

回想起去年的圣诞，巴塞罗那的奥林匹亚山顶，俯在石栏边望着夕阳余晖尽数褪去。夜幕笼罩下，依偎地中海的曼妙港口和山腰环抱的璀璨城市里，人如蝼蚁,川流不息的微小生命在夜空下就像从显微镜看血管里繁忙来往的各种细胞,很渺小很脆弱也很感动。。。。。。。